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尽人皆知，日本大学一般于春天四月开学，而四月又是日本樱花漫天遨游的技巧。

岩井俊二的《四月物语》讲的恰是在这个季节的仙女隐衷。

《四月物语》（1998）

这部电影从新到尾齐是用心顶住的效果。尽管片名是春情勃发的「四月物语」，影片却专门把松隆子上演的女主角榆野卯月蓄意成来自清冷的北海说念，又有益把第一幕的主视角设立成第一东说念主称，视窗中是仍包裹着寂静寒衣的家东说念主在送行。四月的北海说念仍然寒气逼东说念主，卯月此时坐上来开往春天的列车，赶赴东京。

滥觞的「冷」是女主角特性的一部分，亦然剧情的因素之一。概况不应该称之为冷，而是自强中带有一点顽劣。

这在滥觞的搬家段落中有较着的描写：卯月抡起袖子，充满斗志地念念帮搬家工东说念主一说念干活，效果却险些帮不上忙，甚而不防范带了太多产品，把起居室塞得几无安身之地，最终在工东说念主提倡下，半推半赶快让工东说念主把一些产品再带走。

与邻居打呼叫耸峙、社团自我先容一样一运转颇为苦恼，她试图大方，甚而径直把我方描画为特性恢弘，内容上仍然防范翼翼，一不防范便支敷衍吾。

一方面，卯月离开家乡，终于在东京张开一个东说念主的生活，另一方面，她亦然一个刚刚踏入大学校园的青涩仙女，沉迢迢从梓里北海说念来到齐门东京，一切齐是新的，当然一切也齐是挑战。榆野卯月是一株北国的花，花骨朵还沁着寒气。

冉冉地，影片出现了更多看似不干系的叙事：立足停留抚玩校园乐队演唱、进出版店武藏野堂，屡次商议伴计责任时分、不雅看口舌电影《织田信长》，被疑似变态须眉吓得狼奔豕突……

这些段落一直到影片临了20分钟齐莫得越过昭彰和连贯的情节逻辑，一直到社团行动的航拍镜头后黑幕过场伙同的闪回，才冉冉晕染出一切的原委。

正本，卯月的高中阶段暗恋一个姓山崎的学长。学长登科了武藏野大学，一所位于东京的大学，因此她也背地将这所大学定为我方的志愿。但考取武藏野大学，关于卯月这么收货一般的女孩，却不是容易的事。

于是她充满庆典感地学习，偷走学长储物柜的柬帖，捧着她读不懂的国木田独步的演义《武藏野》……一切齐以「暗恋」的形式。所幸最终考进肃清所大学，这被榆野卯月称之为「爱的遗迹」。

这一段闪回，是在卯月的独白中进行的。意旨真义意旨真义的是，浅近朴素的钢琴旋律在这里也被赋予了主角般的身份，有意盖去同期声；甚而布光也专门作念成了镜面反光，点状、带状地打在《武藏野》的封面上、卯月的手臂上、脸上，熠熠生辉。

这就在镜头说话上充分弘扬出了卯月回忆时的式样行动。毕竟是作念音乐录影带诞生的导演，岩井俊二深知怎样惩办不同的时空和式样。在这一弘扬下，北国之花在春风中舒张开来。

如沐春风般的回忆事后，影片参加临了一个段落，亦然让「爱的遗迹」最终升华的段落。卯月又一次来到山崎学长打工的书店，并终于被学长认出是学友，内心的蝴蝶翅膀扇出了大批飓风。恰巧天公作好意思，大雨瓢泼，激勉了借伞一幕。

上文提过的卯月立足抚玩乐队演唱、进出版店、不雅看口舌电影，透顶是回忆和「蹲守」暗恋对象山崎的伏笔，在这里统共自动解开。而末尾大雨、红伞与恢弘的卯月则串联了起来，给卯月的形象作念了收笔的同期，也给她的四月物语写下了未完待续的停止符。

有东说念主以为，这一个收尾戛然而止，并莫得拍完。这种念念法其实特地典型。或者更应该指出的是，若是把《四月物语》看作一个浅近的「暗恋故事」，那么对暗恋叙事的渴望便得不到骄气，例必会以为收尾并未实现。

暗恋只是是《四月物语》的上层。它在叙事上呈现为暗潮，需要不雅众去串联和破译，这与日式纯爱一贯热衷的直不雅、铺陈乃至催泪大相径庭。事实上，《四月物语》应该被厚实为一个仙女从被迫到主动的成长，而暗恋则是她成长的药引。

借伞的桥段不错充分讲解这少量。被困雨中的卯月借用老先生的伞，折回书店找学长借伞，这一动掸自己是卯月式样的一个冲突。当学长拿出一堆来宾留住的伞让卯月挑选时，卯月挑了一把大红色的伞，说「那……这把」；自后绽放，学长发现伞是破的，我方从新绽放了好几把伞，却也齐是破的，或者过于花俏。

这时卯月摇摇头，充满元气地笑着说「就这把！」这个备受是枝裕和补助的细节，于不经意处清楚了卯月从一个事事怕难为情、不敢多说，到坚韧冒昧、内心坦诚的回荡。雨中的红伞，恰是此刻内心喜悦不已、情感目田奔涌的卯月的标记。

熟习松隆子布景的不雅众概况知说念，《四月物语》其实恰是松隆子的父亲松本幸四郎送给我方的诞辰礼物，影片摄制资金正源于父亲的复旧。

松隆子和父亲松本幸四郎

《四月物语》是松隆子的荧幕处女秀，甚而也不错说，松隆子的演艺生活从出说念运转即是父亲动用影响力铺就的。影片一滥觞的车站送行，主视角中的一转东说念主也恰是松隆子的实在家属。

换言之，《四月物语》其实是一桩父亲的交付，为的是庆祝犬子的成年（松隆子那时正巧20岁）。行为命题交付，岩井俊二需要弘扬的，其实是一个父亲对犬子行将脱离我方羽翼的不舍与盼愿。而在脚本的体现上，便成了一个追寻暗恋对象一齐南下、在东京独自生活的大学生的平淡生活。

电影毫无保留地使用了松隆子手捏场记牌的相片行为海报，并让松隆子包办配乐的钢琴曲部分，亦然影片行为交付的一说念注脚。

《四月物语》于今已有二十年，松隆子在之后的《悠长假期》、《恋爱世纪》、《广告》、《四重奏》等作品乃至个东说念主钢琴专辑中大放异彩，她的收货有目共睹。

那首充分体现日本传统音乐调性的《樱花》是这么滥觞的：「さくら さくら 弥生の空は」（樱花啊，樱花啊，暮春三月太空里）。和我国一样，日本东说念主也把十二个月份取了别有诗意的名字，其中三月恰是「弥生之月」，也叫「弥月」，草木渐丰。而四月，恰恰有着「卯月」的笔名。

因此，四月并非实指的月份，而恰是女主角卯月。换句话说，与其说《四月物语》是「发生在四月份的故事」，倒不如说是「四月的故事」。

也恰是在这个角度上，电影所实在试图呈现的，是松本幸太郎对松隆子最清贫的盼愿——首尾呼应的中年男性形象也恰是这一意图与盼愿的彰显——是仙女远隔家乡，独自赶赴东京生活，并从被迫者逐步回荡为主动者的成长故事。

北国之花于是在东京的春雨中充足地摇曳起来。